疯狂的石头影评范文1200字

1.疯狂的石头1500观后感

最深感受:镜头剪接制造的黑色幽默:石头其实没疯狂;疯狂的只是这些迷茫的人们。

在这部电影还没有开始上映的时候,形形色色的造势运动开始了。从网络到媒体,一造再造。

类似什么中国喜剧电影未来的希望诸如此类的观点在我看这部电影的之前已经根深蒂固地盘踞在我的思想了。 的确,造势运动是必要的,毕竟很多的人都是因为造势运动的水涨船高才那么心急地想看这部电影,可是当造势运动把电影的高度推到一个太高的程度的时候,看完电影的人们会有一种非常严重的失望感。

如果之前不是那些潮涌而来的造势,也许,我看完这部电影也就成了新的始作甬者了。然而,因为轰轰烈烈的造势运动,这部电影看完,只能让我们不由自主地失望了。

不是因为电影不好,而是电影没有能够达到我们所期待的那个高度。而造成这种后果的原因只有一个,那就是前面过于猛烈的诱惑了。

在我看来,这是一部很优秀的电影,而且是一部被造势运动扼杀的优秀电影。失望,终于在看完电影的时候彻底地把我击溃了。

说到黑色幽默,如果说这部电影就是中国喜剧电影未来的希望的话,我宁愿选择01年冯小刚的那部《大腕》,纵然不是很好笑,可是至少在布局上形成了一种极致的讽刺。 然而,看电影总应该多少更客观一些。

抛开这些造势运动的话,我想说,这其实还是一部优秀的国产电影。如果把宁浩仅仅当成是一个传统的导演而不是什么中国电影未来的希望,这部电影已经难能可贵了。

在我看来,是那些风起云涌的造势运动扼杀了这部电影,也扼杀了《疯狂的石头》里的这个宁浩。为什么要让我感到失望呢。

这本来应该让我感觉到惊喜的电影才对呀。说回电影本身。

宁浩是一位很努力而且很有天分的导演。比如在朋友非常反感的所谓累赘的那个开头,恰恰是我最喜欢这部电影的一个部分。

一件事用了三个角度来说明白,朋友说其实这部分不应该述说得如此拖沓。因为反复。

据我所知这种手法在文学作品里尤其是小说里会经常被用到,而在电影里却似乎不那么常见了。就算有,似乎也不曾有过这么长的一个篇幅来如此幽默地表达。

而且这一整段表述的仅仅只是一件事吗?我看不然,这一段讲的是三个故事甚至不只三个故事。首先是谢小盟在缆车上追女孩子;其次是道哥一伙打着搬家公司的旗号偷窃;还有就是包世宏偷偷用厂里的汽车学开车;另外还有收购公司助理在收购不成后对着墙壁泄愤;最后才是撞车的把这一切联系到了一起。

朋友看到的是撞车,我看到的却是撞车背后的那些。有什么办法把以把这么多的资讯如此密集而不让人感觉拥挤地安排在这么小的篇幅里呢。

朋友说的那种所谓的累赘,在我看来反而是非常简洁而精练的。 这一段几乎交待了后面整个故事里最重要的几个人物的性格特征和背景。

这一段其实是非常精练而重要的。如果没有这一段的话,后面部分可能要用更长的篇幅来说明这些。

当然片子后面撞车的那段重复用的这种手法看起来要比这一段逊色得多了。不论是重复的必要性还是片段本身所释放的张力来说,那一段都像是创作者本身的那种对于某种技巧的过度的迷恋。

一个导演能把最多的资讯集成到最简洁的方式表达出来,那么这个导演应该已经是成功的了。在这方面的宁浩显得相当出色。

为什么我说这是一部优秀的电影呢。因为宁浩。

一个好的导演不一定能拍出好的电影,而没有一个好的导演是绝对不可能拍出一部好的电影来的。 这部电影的剧本应该不是那么好的,毕竟这个故事充满了太多太多的偶然性,黑色幽默过足了瘾的时候,谁又能相信这部电影背后所讲叙的故事的真实性呢。

当然也许我们要的并不是所谓的真实性,可是一部电影如果让我们觉得真实而感人的时候,那么这样的电影是不是会更出色一些呢。 这也就是我为什么会选择那么多年前的《大腕》作为中国喜剧电影的希望而不是这部《疯狂的石头》的原因了。

毕竟在某种程度上说,《大腕》里的故事发生的概率要比《疯狂的石头》高很多。纵然那也并没有真实性可言,可是至少那有可能性。

黑色幽默出现在高概率的可能性里要比仅仅的黑色幽默高明得多。 所谓疯狂,翡翠只不过是一个无辜的载体罢了。

不管是躺在展览厅里那些光彩夺目的灯光下面,还是被包世宏不知所谓地戴在他女朋友的脖子上,石头也罢,翡翠也罢,其实都是一样的无辜。 不是有句古话说:“匹夫无罪,怀璧其罪”吗?匹夫的确无罪,可是璧呢,不也是一样的无辜吗?有罪的只是那些疯狂而贪婪的人们罢了。

翡翠作为一种绿色而剔透的石头,其本质也依旧还是石头。永远安静,永远朴实无华。

只是因为人们赋予了它的那种价值观点让它变得珍贵,抛离了这种人为的观点,其实翡翠一样一文不值。 电影里似乎也想告诉我们这个道理,看电影的过程中我一直在想这块翡翠最终会是以一个什么样的方式谢幕,只是我怎么也没有想到,翡翠最终被洗尽了铅华,跟所有的赝品一样成了真正的赝品戴在一个小女人的脖子上,从此就在厨房的油烟里度过了以后的岁月。

也或许这没什么可想不透的,毕竟这原来只是茅坑里的一块石头罢了。可以在一个女人胸前摇摇晃晃地过一辈子,也许就是这块翡。

2.疯狂的石头1500观后感

最深感受:镜头剪接制造的黑色幽默:石头其实没疯狂;疯狂的只是这些迷茫的人们。

在这部电影还没有开始上映的时候,形形色色的造势运动开始了。从网络到媒体,一造再造。

类似什么中国喜剧电影未来的希望诸如此类的观点在我看这部电影的之前已经根深蒂固地盘踞在我的思想了。的确,造势运动是必要的,毕竟很多的人都是因为造势运动的水涨船高才那么心急地想看这部电影,可是当造势运动把电影的高度推到一个太高的程度的时候,看完电影的人们会有一种非常严重的失望感。

如果之前不是那些潮涌而来的造势,也许,我看完这部电影也就成了新的始作甬者了。然而,因为轰轰烈烈的造势运动,这部电影看完,只能让我们不由自主地失望了。

不是因为电影不好,而是电影没有能够达到我们所期待的那个高度。而造成这种后果的原因只有一个,那就是前面过于猛烈的诱惑了。

在我看来,这是一部很优秀的电影,而且是一部被造势运动扼杀的优秀电影。失望,终于在看完电影的时候彻底地把我击溃了。

说到黑色幽默,如果说这部电影就是中国喜剧电影未来的希望的话,我宁愿选择01年冯小刚的那部《大腕》,纵然不是很好笑,可是至少在布局上形成了一种极致的讽刺。然而,看电影总应该多少更客观一些。

抛开这些造势运动的话,我想说,这其实还是一部优秀的国产电影。如果把宁浩仅仅当成是一个传统的导演而不是什么中国电影未来的希望,这部电影已经难能可贵了。

在我看来,是那些风起云涌的造势运动扼杀了这部电影,也扼杀了《疯狂的石头》里的这个宁浩。为什么要让我感到失望呢。

这本来应该让我感觉到惊喜的电影才对呀。说回电影本身。

宁浩是一位很努力而且很有天分的导演。比如在朋友非常反感的所谓累赘的那个开头,恰恰是我最喜欢这部电影的一个部分。

一件事用了三个角度来说明白,朋友说其实这部分不应该述说得如此拖沓。因为反复。

据我所知这种手法在文学作品里尤其是小说里会经常被用到,而在电影里却似乎不那么常见了。就算有,似乎也不曾有过这么长的一个篇幅来如此幽默地表达。

而且这一整段表述的仅仅只是一件事吗?我看不然,这一段讲的是三个故事甚至不只三个故事。首先是谢小盟在缆车上追女孩子;其次是道哥一伙打着搬家公司的旗号偷窃;还有就是包世宏偷偷用厂里的汽车学开车;另外还有收购公司助理在收购不成后对着墙壁泄愤;最后才是撞车的把这一切联系到了一起。

朋友看到的是撞车,我看到的却是撞车背后的那些。有什么办法把以把这么多的资讯如此密集而不让人感觉拥挤地安排在这么小的篇幅里呢。

朋友说的那种所谓的累赘,在我看来反而是非常简洁而精练的。这一段几乎交待了后面整个故事里最重要的几个人物的性格特征和背景。

这一段其实是非常精练而重要的。如果没有这一段的话,后面部分可能要用更长的篇幅来说明这些。

当然片子后面撞车的那段重复用的这种手法看起来要比这一段逊色得多了。不论是重复的必要性还是片段本身所释放的张力来说,那一段都像是创作者本身的那种对于某种技巧的过度的迷恋。

一个导演能把最多的资讯集成到最简洁的方式表达出来,那么这个导演应该已经是成功的了。在这方面的宁浩显得相当出色。

为什么我说这是一部优秀的电影呢。因为宁浩。

一个好的导演不一定能拍出好的电影,而没有一个好的导演是绝对不可能拍出一部好的电影来的。这部电影的剧本应该不是那么好的,毕竟这个故事充满了太多太多的偶然性,黑色幽默过足了瘾的时候,谁又能相信这部电影背后所讲叙的故事的真实性呢。

当然也许我们要的并不是所谓的真实性,可是一部电影如果让我们觉得真实而感人的时候,那么这样的电影是不是会更出色一些呢。这也就是我为什么会选择那么多年前的《大腕》作为中国喜剧电影的希望而不是这部《疯狂的石头》的原因了。

毕竟在某种程度上说,《大腕》里的故事发生的概率要比《疯狂的石头》高很多。纵然那也并没有真实性可言,可是至少那有可能性。

黑色幽默出现在高概率的可能性里要比仅仅的黑色幽默高明得多。所谓疯狂,翡翠只不过是一个无辜的载体罢了。

不管是躺在展览厅里那些光彩夺目的灯光下面,还是被包世宏不知所谓地戴在他女朋友的脖子上,石头也罢,翡翠也罢,其实都是一样的无辜。不是有句古话说:“匹夫无罪,怀璧其罪”吗?匹夫的确无罪,可是璧呢,不也是一样的无辜吗?有罪的只是那些疯狂而贪婪的人们罢了。

翡翠作为一种绿色而剔透的石头,其本质也依旧还是石头。永远安静,永远朴实无华。

只是因为人们赋予了它的那种价值观点让它变得珍贵,抛离了这种人为的观点,其实翡翠一样一文不值。电影里似乎也想告诉我们这个道理,看电影的过程中我一直在想这块翡翠最终会是以一个什么样的方式谢幕,只是我怎么也没有想到,翡翠最终被洗尽了铅华,跟所有的赝品一样成了真正的赝品戴在一个小女人的脖子上,从此就在厨房的油烟里度过了以后的岁月。

也或许这没什么可想不透的,毕竟这原来只是茅坑里的一块石头罢了。可以在一个女人胸前摇摇晃晃地过一辈子,也许就是这块翡翠在茅坑时代里最美好的一。

3.电影《疯狂的石头》观后感

《疯狂的石头》。里面有一段情节深深的映在我的脑海中,至今还记忆犹新。

有一个提着皮箱的人,刚下飞机在路边等车。突然一个人冲过来蒙住他的眼睛,问道:“猜猜我是谁?有三次机会,想好后再回答。”被蒙住眼睛的人说:“先生,我想你大概是认错人了。”“还有两次机会。”被蒙住眼睛的人想:这个声音这么的陌生,他肯定认错人了。被蒙住眼睛的人放下皮箱,与此同时,有一个过来提走皮箱,拦了一辆的士走了。被蒙住眼睛的人说:“先生,你真的认错人了,请你把手拿开。”“好的,我放开,你不能偷看。”放开手的那一瞬间,蒙住他眼睛的人不见了。他正要提皮箱,这时才发现皮箱不见了。

在日常生活中,有时一个很随意的动作,性质居然是大相径庭,一个是为了窃取东西,一个是为了保护幼小的心灵。这使我懂得了:我们的世界并不尽善尽美,正义有时也未必完全理性,邪恶有时也未必不能情有可原。谎言有时会骗人骗己,谎言有时也很美丽。

4.求《疯狂的石头》影评

很多时候别人问我一个电影好不好看时我总不知道该怎么回答,因为电影不象女人,能够简单的说好看不好看或者还行,电影讲到“好看”这个问题好像就是在说这个电影的市场;但是《疯狂的石头》不一样,他是绝对可以不假思索地用“好看”来形容的电影。

有人希望宁浩能够成为内地电影的彭浩翔,我到觉得宁浩在这个电影里表现得要比彭浩翔放松很多。“放松”并不是不讲章法——他的事件结构也非常巧妙——而是说他丢掉了中国知识分子那种惯有的悲天悯人的习气,把故事的节奏加快,从容不迫的讲了一个有趣的故事,讲的很放松,很有技巧,并且更重要的,很亲近。

有人说宁浩是国内的dvd市场培养出来的年轻导演,这显然也是在说《疯狂的石头》与《两杆大烟枪》这些电影的关系。的确,撞车、调包、误打误撞,这些戏的确跟盖•里奇相似,但这决不是简单的“抄袭”。

只能说宁浩没有走弯路,这一类的电影,这些套路是最简单的也是最有效的讲故事的方式。法斯宾德也说他拍犯罪电影是因为犯罪电影比较容易讲故事,这很显然。

宁浩有自己讲故事的巧妙之处,来看电影的第一部分,他是怎么把这几组人物串在一起的。 第一场戏:一个假装艺术家的怂小子在缆车上调戏一个漂亮姑娘,漂亮姑娘踩了他一脚,他把可乐罐扔出缆车。

后来我们知道,这个怂小子就是后来挖出宝石的厂长老板的儿子,而这个漂亮姑娘正是土贼老大的情人。我们在此留意一下这个厂长儿子扔出的可乐罐儿。

第二场:拆厕所现场。交待一个矛盾:因为工厂欠钱还不了,房地产商想要这块地,而厂长想保住工厂。

这个矛盾是个背景,后来厂长挖出了石头,欲卖石头保住工厂。 第三场:搬家公司的三人因为违章停车而被警察找麻烦,因为证件不全,他们正准备给警察一榔头,可见他们干的不是正经的勾当。

正在此时,不远处发生了撞车事件。 第四场:撞车。

这个撞车的直接因素就是因为厂长儿子在第一场戏中扔出的可乐罐子,它砸中了八个月没发工资的包头的车,他们下车对着缆车破口大骂之际,车竟沿着斜坡撞响了正在一本正经的描写着“拆”字的地产商的车。 这次撞车也吸引了正在找那三个土贼(后来沦落为)的麻烦的警察的注意力。

这第一部分看上去多线,可是已经在形式上扭打在一起。不经意间起着重要作用的厂长儿子在后面的叙事中发挥了更加重要的作用。

正是他的调包和与土贼老大情人之间的关系让故事变得更加有趣起来。 希区柯克拍过一个叫《羊肉凶器》的小故事,我每次想起来都兴奋不已,故事讲一个女人得知狠心的丈夫即将离开自己,用一只冰冻的羊腿打死了他,警察来搜查凶器时,她却不慌不忙地把羊腿烤了,给警察端了上来。

希区柯克说,“你要让观众知道有颗炸弹在滴答作响,但是剧中人并不知道,这就是悬念。” 《疯狂的石头》里也有颗小炸弹在滴答作响,那就是被调包的石头。

不过这颗小炸弹并没有彻底爆炸,他还在主要人物包头、地产商、“007”身上滴答作响,直到影片黑屏字幕。结尾价值千万的宝石被包头当作廉价仿造品挂在朴素的女友脖子上,这个处理要比真相大白要好的多,我相信所有的观众到此处都会深呼吸着会心一笑。

除了事件结构,影片人物的刻画也非常出彩。芸芸众生,市井百态,虽然这不是现实主义的描绘,但这种黑色幽默的方式方到中国人身上却自然的很。

没有大明星反而让人觉得亲切真实,片中很多演员的表现都可圈可点。我就圈一下郭涛吧。

真是非常喜欢孟京辉麾下的这几个话剧演员:陈建斌、廖凡、郭涛。可能是因为《恋爱的犀牛》,看到郭涛出场就觉得很亲近。

看得出来宁浩把最有难度的表现复杂心理的戏都交给了他来演。不过这这一点上我存在一点异议:演员的表演风格在一部影片当中应该自成一体,就像绘画中讲色调,音乐中讲和谐,比如《发条橙》中演员的表演风格;但是在此片中所有的演员都是诙谐的无厘头的表演,包括土贼老大在发现情人被别人搞了之后的伤心落寞都是滑稽的夸张的,但是单独包头这一个人物是现实主义色彩比较重的,比如他在发现石头被掉包时的复杂心态,他在误以为搭档偷走了石头之后在洗手间狂暴的摔打甚至声嘶力竭的那场戏,我觉得可以在放松一点,这个点被抓的有点死。

5.疯狂的石头影评

疯狂的石头 影评 作者:邹建生 近期新锐导演宁浩执导了一部《疯狂的石头》,着实令国人杨眉吐气了一把。

(之前曾有外国名导来华在我华夏主流媒体前话里话外地嘲讽我央央中华无名导) 在这之前宁浩其人,我从未听说。但看了《疯狂的石头》后,我不得不对此人刮目相看。

虽然在这之前(据说)他已经导了好几部优秀的作品,但对于我直到今日方抽了个空验证其真伪。(不错,宁浩其人堪称中国未来最具潜质的导演之一)。

(备注:这是我个人的观点,不代表权威哦)。这部成本并不高的电影,据说头三天票房就达到了200万。

遗憾的是由于种种原因我没能为这部我颇为欣赏的电影捐上一票,(不过我倒是BT了。如果宁老兄看到我的评论千万不要生气,由于之前几部让我颇为期待的国产片如《无极》令我大失所望,故无极之后再不曾看过国产片。

备注:笔者可称得上是超级影迷,近半年平均每天看电影3部以上。另外我知悉,由于投资方对影片投资的限额因素,导致了宁兄在宣传方面未能面面俱到,或者说未能像《无极》般铺天盖地---仅管后来我把这种金玉其外,败絮其中的现象贬为谬矣。

但做为一名营销人员,我又很拥护这种“未见其人,先闻其声”的营销手段。) 一句话:因为我错过了公映期,所以只好BT。

既然我未能在票房上支持你,(后来听说,票房所得的收入好像也不关你的事。)那就在精神上支持你一把吧。

好了,前言到此打住,我还是说点关于《疯狂》的实质性的东东。一. 演员:当我第一次在BT里搜索时,首先映入我眼帘的关于《疯狂》的简介是:导演:不认识。

产地:国产,发音:中文,主演:不太熟悉。片名:石头。

(以为是地质学类的科普片。作为一个相对专业一点儿的业余影迷,以上几点是选片的必然程序。

而在这个程序中居然没有一个项目能引起我为之停留那怕几秒钟。后来,(公映半个月后),在风软论坛里有个网友转贴了一篇关于《疯狂》的评论,评论虽然略显简短,但大致介绍了影片的看点。

评论中还给予了影片不少好评。更难得的是跟贴中看过此片的人也一致公认是部值得一看的佳片。

于是我索性百度了一下,哇哈,关于《疯狂》的相关链接条目 颇多……于是我知道了,原来刘德华是出资人,主演是那个平时在连续剧中演憨憨的角色的郭涛,配角有演过《燕子李三》的刘桦。和港剧里常当配角的那个连晋。

演员中最牛的也不过是《李卫当官》中演李卫的徐峥。然而就是这样的一组非大牌的组合造就了今年内炙手可热的华语最佳电影。

(仍是个人观点,不代表权威,不过宁兄放心,相信权威人士对你的评价早晚会跟我一样。) 二. 偶然的巧合 偶然与必然在哲学中是一对辩证范畴。

而宁浩却将这对范畴变为电影的最佳工具。从剧情的设置上就安排了几组巧合:工艺品厂的土地刚好被利欲熏心的房地产商看中,摄影师刚好是工艺厂厂长的儿子。

摄影师泡的妞刚好是三个小贼中老大的女友。保安科长与那班小贼刚好住同一个旅馆的隔壁间。

懂高科技的国际大盗刚好被三个小贼盗走密码箱。与相识不久的女友在私家车上幽会的男人打开车门时刚好挡住了小贼道哥,再加上一群数月没发工资的工人,一块价值不菲的翡翠。

整个剧情的设置已然预示着这是一部黑色幽默式的喜剧。我通常把这类作品统归类为戏剧性作品。

像《雷雨》、《俄狄普斯王》。当然《雷》与《俄》乃经典名著,《疯狂》还不能与其相提并论。

再者,《雷》与《俄》是悲剧,而疯狂则是喜剧,《雷》与《俄》是近、古代社会背景而《疯狂》是新时代社会背景。但它们的共同点就是都巧妙地运用戏剧性的巧合。

三. 内在的逻辑 其实在对电影谈内在逻辑的时候,我们不得不先给这部电影下类型上的定义。比如:是属于动作片,科幻片,伦理片还是喜剧片?如果就喜剧片而言有时谈它在逻辑上的不合理是没有必要的。

因为喜剧经常都是违反逻辑的。周星驰演的大多影片都是不按逻辑出牌的。

在《疯狂的石头》中有这样一个情节:可乐从天而降,砸碎保安科长包世宏的面包车的挡风玻璃。按逻辑上来说,一个可乐的重量,是不可能把汽车玻璃砸一个大洞的。

但是为了满足剧情需要。如果没有砸碎玻璃,而仅仅只是碰在车身的任何一个地方,也许包世宏顶多是在车里骂一句,车子照样往前开,那就无法完成包世宏下车指天大骂这段,也无法完成车子顺坡下滑撞到了房地产商的宝马车。

因为地产商要买工艺厂的土地与厂长发生纠纷,所以那个地产商的跟班正在工艺品厂的墙上喷“拆”字。哈哈,这又是一个巧合的设置。

实际上如果不是为了剧情上的需要,单从逻辑上讲这段是不会发生的。要是不发生这段,那么,那三个小贼中的其中一个就会成为杀害警察的罪犯。

以此类推警察一旦死了或晕了,也就不存在协助处理包世宏与地产商跟班间的撞车纠纷。更不存在包世宏为了拿回驾照而阴错阳差地当了勇擒国际大盗的英雄。

总之一个环节的逻辑不符,将引发连锁反映式的后果。)所以在《疯狂的石头》这样一部能够让你在每隔5至8分钟就笑一次的电影里我们大可不必太在意它的内在逻辑。

四. 5400秒里的笑声 当人们向你微笑的时候,你想必会还以微笑。当死神向你微。

6.电影《疯狂的石头》观后感

《疯狂的石头》肯定是中国今年电影群中最为疯狂和有趣的一部,整体观片下来,是为印象深刻的是:巧妙的故事,绝妙的配乐,不俗的剪辑。 事实上,一部带着镜头结构组合尝试的中国式电影,本身就是一种可贵的精神。中国电影历来偏重镜头“展现”,而弱于镜头“表现”。这点也是大陆电影与欧美甚至台湾的很大区别。大陆导演如张艺谋,出身摄影师,对镜头展现有非常独到的地方,惯常用摄影师的视觉去讲故事,这样的电影拍出来很美,有很强的视觉冲击力。而台湾如侯孝贤、杨德昌,这些导演更喜欢用镜头的多变来表现故事的进程,令到观众自觉地感受大量镜头外的东西,这便是电影之张力所在。《南国再见南国》《牯岭街少年杀人事件》等电影里,你会在一种导演刻意把你领进的氛围中感受到经典的味道。 我想说的是,从《疯狂的石头》的90分钟里,我被那种毫不做作的幽默主线,多变的镜头表现力,带点疯狂味道的穿插迂回剪辑所惊叹。很难相信在充斥着大量中国式史诗大片的海水里还能冒出如此清新纯粹的浪花。导演宁浩我不认识,也是第一次接触他的电影,但从《疯狂的石头》的镜头里,我看到了一代年青导演在电影语言上寻找突破的窗口正在打开。《侏罗纪》的大导演上央视的时候曾有意无意表达出中国导演不懂讲故事的意思,我想,在《疯狂的石头》之后,此言可休矣。除了本身剧本相当精彩之外,宁浩在他对故事的理解上强调出几个强音,并且把这有限的强音处理得非常不落俗套,与剧本整体的轻松风格非常自然地溶为一体,毫无做作炫耀之感,而事实上,他所用的手法其实非常炫耀。 这里讲讲值得炫耀的地方,比如关公庙火警后追逐的一场戏,极富中国味道的场景里,配以纯粹的国粹音乐,紧凑的戏曲锣音把一个个快速剪接的镜头准确而强烈地压缩着戏院的空气,这种充满天才的手法让人印象深刻。

另一个值得炫耀的地方是庙门口那条三叉路口的作用被使用到了极致,在那场摩托车抢包撞飞汽车门的戏里,晕暗泛蓝的光线下,用三角构图的方式来表现三个人物之间的独立和交叉情节,气氛烘托恰到好处,节奏感相当的强,不断回切的镜头组合成了这一情节的强调作用,为故事接下来的高潮部分作了很好的铺陈,本场戏最后交待出的地下那个倒霉家伙还有拨打电话的镜头,造出了非常难得的喜剧效果。并且这样的拍摄手法,非常令人信服地传达出电影独特的表现魅力,这正是小说与电影在讲述故事上的最大区别所在。 从这部电影里可以看出导演有意在结构表现上作出尝试,但就这个剧本而言,并不太适合作这种尝试,国外这类成功的电影通常是由几条不相交的主线来共同烘托电影的主题,而《疯狂的石头》采用了局部结构的手法,无疑也是一个成功且理智的做法。 就整部电影来说,它是一部严肃制作的电影,每一个细节的处理都非常用心,片中的幽默元素毫不做作,完全是由剧情推动所带出的笑声,并非如一些拙劣的喜剧片,采用类似相声的夸张肢体,抖语言包袱等等来制作笑料。这点是一部成功的电影所必须达到的负重,严谨的态度是电影所应承受之重。 结尾部分仍有一点略嫌不足,两个反面角色在短短的两分钟之内死亡,这种突然其来的突兀让80分钟延续的轻松怪异风格嘎然而止,或者应该将此段情节处理得更隐性一些,比如镜头内不出现血迹。好在导演似乎注意到了这个,最终部分让观众保持在笑声中结束。 总的来说,在人人声讨的中国电影大环境下,冒出能称为奇葩的小花,总是令人欣慰的。导演宁浩想必对拉丁风格电影有偏爱,受到西班牙意大利经典艺术片影响较大,尤其拉丁八九十年代的许多手法在《疯狂的石头》里都有不错的表现及应用。如果以这部片为起点,中国电影在这一代新生导演里能走出更多更广的派系出来,那无疑是中国电影人之大幸,中国观众之大幸。

7.《疯狂的石头》影评

.cn/投资不过三百万,没有一个大牌明星,更不注重前期宣传,可是,它却奇迹般地轰动了整个中国电影圈,许多所谓名导大片也只能乖乖的靠边站。

我把它称作庶民的胜利。 一块突然之间从茅坑里面蹦出来的石头,竟然成了价值连城的翡翠。

而这,恰好也预示了《疯狂的石头》它本身的传奇命运。不管这块石头是真是假,总之,一个令人疯狂的故事就这样开始了。

厂长和他儿子,保卫科长和他的跟班,贼头和他的同党,房地产商和国际大盗,巧妙的结合到了一起。无论是情节设计,语言构造,还是视角选择,都是匠心独具,巧夺天工。

例如方言和黑色幽默恰到好处的表达,时空颠倒手法创造性的运用,都为影片增色不少。如果说作为影片投资者的刘德华只不过是瞎猫撞着个死耗子,但作为导演的宁浩,绝对算得上一个才华卓绝的实力新人。

意义当然不仅仅在于此。《疯狂的石头》所取得的成功,更是一种回归,艺术的回归与文化的回归。

尽管影片所采用的拍摄技术是新潮前卫的,但它反映的却是小人物真实的活动与思想,具有强烈的生活气息。文化与艺术扎根于大众,不应当成为贵族人享受的专利,也不应当成为艰涩深奥的论调。

《疯狂的石头》运用了大量的方言和诙谐的生活对话,叙事简洁明快,它不自摆高姿态,不故作高深,不刻意渲染,这就使得这部影片亲切平易,很快被大众所接受。从骨子里看,影片本身对于艺术文化的定位或者说是态度,才是它成功的关键因素。

不仅如此,《疯狂的石头》还宣扬了一种朴素的社会价值观。影片中的角色,都具有鲜明的人物个性,他们也都有自己的道德标准。

老包是一个很平凡的人物,甚至有一定的生理缺陷,但他有着强烈的责任感和正义感,对工厂自始至终保留着忠诚,对待自己的未婚妻也毫不欺瞒,这些优点使得一个普通的保卫科长成为影片中最光辉的形象。谢厂长为了职工的利益,死守一个濒临倒闭的工厂,同样具有很高的人格魅力(但他后来向房地产商妥协,这个转变有点太突然,是影片的败笔之一)。

而那两伙贼,一个是国际大盗,一个地方贼寇,在思想境界上也各具特色。对于谢小盟这样以艺术为幌子的无赖,影片也给与了强烈的讽刺。

除此以外,影片中人物的嘻笑怒骂,以及憎恶情感,也是社会价值观的影射。 疯狂的石头》影评 《疯狂的石头》中盗贼三人组作为进攻一方,是推动事态发展的重要角色。

在《石头》这样一部充满了暗喻的电影中,我们完全可以把这三人小组看作一个职场。 一、人员构成初步分析 道哥,三人组的核心,属于技术型升级之后的谋略型人物。

之所以说他是谋略型人物,因为纵观整片,三人小组的所有行动几乎都由他一人造意:开篇的化妆盗窃、轻轨铁路上的诈骗、飞机场的盗窃、对翡翠的盗窃(未遂)、对谢小盟的拘禁及绑架、结尾的飞车抢夺。 往年从事盗窃,对专门技术熟稔,为谋略积累了丰富的实践经验。

拉电闸、偷摩托、抢书包这些举动反映出他过去的身手。 小军,道哥手下亲信,技术型人物。

小军跟道哥混的时间肯定比黑皮更长,长于盗窃,特别是开锁,担风险少,出力少,工作回报却大,暗喻职场中的中层资深员工。 黑皮,加入三人组不久,力量速度型(苦力型)人物。

长于体能,喜好使用暴力,行事作风简单粗暴,对老板较高的忠诚度及信赖感,做事认真卖力却较少得到回报。估计从事违法犯罪已有一定时间,但对盗窃是“刚入行”,积累了一定经验,为了寻求更高的待遇而不断跳槽,到了新单位希望有所表现,但对新的游戏规则却尚须适应,典型的新员工。

二、道哥的领导学 有人论证过道哥是一个好男人,这里论证的是,道哥是一个好老板。 决策才能:道哥作为三人组的智囊,具有很高的决策才能。

决策前他能够从实际出发进行调研,然后与下属进行研究。他的决策及实施方案既符合客观情况又富有可操作性,使得他们几乎成为了赢家。

现实中能够做到的老板不多。经常能见到一些老板对自己的决策失误以“好心办坏事”来开脱,实际上这些失误的决策在作出之前,如果真的进行了谨慎的推论,失误的几率则会大大降低。

应变能力:作为一个团队,虽然他们被很多人称为“土贼”,但他们这个组合在几次出手时基本处于上风,盖过武装到牙齿的国际大盗,也力压警校刑侦专业出身的包世宏。可以说,很大程度上得益于道哥的谋略。

可以看出,作为领导人物,道哥知道自身及整个团队的特长,也能够及时规避计划实施过程中存在的风险(“再搬就搬到局子里头去了”)。用可乐诈骗是出于在大环境下的无奈,虽然不成功,但是道哥能够及时调整策略(“我就不信了,下一站!“),从而直接取得了和国际大盗第一轮pk的胜出。

黑皮对窃得的箱子里面那些“高科技”玩意感兴趣,但道哥对此丝毫不在意,反而发现了关于翡翠的报纸,定下了未来的“工作计划”,可以看出其职业敏感性相当高。 人员管理才能:作为老板,对下属恩威并施才可以使其心服:“刚入行,要低调”-对新员工应在工作之初培养良好的职业习惯;“有智商,才能上档次”-职场里混,得动脑子研究业务;“知己知彼,百战不败”-还得动脑子研究。

8.求

只有中国人才笑得出来? 说张艺谋会玩深沉,陈凯歌笑了;说陈凯歌会玩造型,冯小刚笑了;说冯小刚会讲故事,宁浩笑了。

DVD爱好者一眼就看出《疯狂的石头》(blog)(以下简称《石头》)深受国外黑色喜剧片的影响,尤其是英国导演盖·里奇,导演宁浩也不否认这一点,“我们想过十来个可能性,结果发现,他的确就是这种类型片最成熟的结构,绕不过去,索性就用了。”骨架子是依着国外电影搭起来的,但宁浩聪明之处在于填入的血肉地道“国产”。

《石头》是很有“中国特色”的片子,充满了变革中中国城市特有的粗糙而鲜活的质感。“2001年上了北电(北京电影学院的简称),好多学生都在外面合租房子,有些认识,有些不熟。

我喜欢编故事,那时又正好学编剧,就想,要是警察和小偷住在一个楼里,隔壁,会怎么样呢?” 故事在和朋友的聊天中越说越圆,成了一个剧本。得到刘德华“亚洲新星导”的投资后,宁浩把这个故事拿了出来。

“当时想,这么荒诞的故事去哪里拍好呢?我也不太知道,直觉上应该是一个比较热的地方,那就从‘四大火炉’里挑吧。”到了重庆之后,宁浩心里有了谱。

“那是我第一次去重庆,这城市真壮观,整个处于新旧交替中。进了市区,看见光膀子的的哥,一个按喇叭,其他好多司机都跟着按,那声音大的,我一看这场面,感觉就来了。”

地铁车厢,环形高架桥,老旧逼仄的旧城区,簇新的玻璃外墙的高楼大厦,城市犄角旮旯里的小旅社,昏暗杂乱的屋子,穿着睡衣在楼下打麻将的妇女阿叔,烤羊肉串的,大排挡……当下中国城市共有的特质和熟悉的气息扑面而来。“当时我们在重庆城里转悠,一到罗汉寺,就是这儿了。”

宁浩回忆道,“重庆是山城,地势高低起伏,罗汉寺是明清的吧,后面是上世纪五六十年代的房子,再往后是八九十年代的,再往后就是这两年盖的。这一眼就看到了三百年。”

有人说,《石头》是一部只有中国人才看得懂的片子,这种说法不无道理。《石头》里一连串搞笑的情节出自熟悉的生活片断。

三个土贼假扮搬家公司,光天化日之下大模大样地偷走所有的东西;又在地铁上玩“易拉罐环中奖”的把戏———媒体上经典的社会故事;包哥以为庙门口的“棒棒”们要偷宝石,就按照江湖规矩买烟买酒搞定他们,不知就里的棒棒们小声地说“城管吧?”“便衣,文明执法”……看到这里,观众席上一片会心的笑声;女服务员们每次出现,必定一幅爱理不理的强调,不停埋头发短信,这样的“拇指族”,在生活中不也很常见吗?宝马BMW念成“别摸我”,你是不是经常收到这样的段子呢?……宁浩喜欢看社会新闻,“它们本身就挺黑色幽默的,我们编故事的时候,自然把这些社会上有意思的东西加进去。” 把宁浩和冯小刚放在一起比,估计他们俩都不太乐意,但既然《石头》是一出喜剧,就很难绕开冯导这位唯一长期坚持娱乐大众的前辈。

相比之下,冯小刚擅长编一个有现实意味的故事,制造原创搞笑流行语,而《石头》除了也用方言,台词制造喜剧效果外,可以说是第一部走“恶搞”路线的国产喜剧。煞有介事的香港职业大盗麦克以《碟中谍》里汤姆·克鲁斯的架势悬梁而下,哪知“奸商”缺斤短两,绳子不够长,眼睁睁看着宝石却死活够不着;《2002年的第一场雪》被改成了“2001年的第一泡屎,比往年来得更急一些”;徐铮客串的阴恻恻的地产商说“我们将与曙光工艺品厂深度合作,继续开发这片热土”,很容易让你联想到冠冕堂皇的无良生意人……最让人喷饭的是拿《千手观音》恶搞,一个皮白肉细,愁眉苦脸娘娘腔的男职工涂脂抹粉,男扮女装,作出飞天状,还带着高度近视眼镜! “恶搞”是对流行文化的一种玩笑和戏谑,只有导演和观众都熟悉这些语境,影院里才会发出心照不宣的笑声。

好看至上,不拗造型 说“新现实主义”,并非想急吼吼地贴上一张标签。孤立地来看,《石头》只是一部纯娱乐片,这类黑色喜剧在国外已经相当成熟,而当把它放到整个国产电影的阵容中,《石头》才传递出一些令人愉快和玩味的讯息:低成本制作(投资约300万,DV拍摄再转胶片);没有明星(但有郭涛这样的话剧头牌,其他演员也相当出彩);故事好看抓人;轻松搞笑;一个荒诞不经的故事,却处处折射出熟悉亲切的城市空间和平民生活———用上海话来说,总算有一部不“拗造型”的电影了。

《石头》并非是第一部“新现实主义”国产片,只是一炮而红的一部。目前,国产片的投资仍然不活跃,除了张艺谋,冯小刚等一线大导不愁没人砸钱外,大部分导演都捏着本子等待着天下掉馅饼,好容易搞到一笔钱,自然先去拍了艺术片。

只有参加影展,得奖,出名,才能吸引投资人,而小众的艺术片自然是参展的最佳片种,朱文(《云之南方》)、王全安(《惊蛰》)、李玉(《红颜》)等等,基本就是延续了第六代的“学院派风格”。但同时,也有一部分新导演不那么端着,越来越重视“好看电影”。

宁浩、伍仕贤(blog)、小江乃至陆川(blog)就具有一定的代表性。 给导演们划分代际是一件过于轻率的事情,但新一代电影人的观念、趣味、手法和成长背景的确大相径庭。

疯狂的石头影评范文1200字

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